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艺术家们的灵感地图竟在这儿!

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发表于 2024-4-28 17:22:15  | 显示全部楼层 | 阅读模式 | 来自四川

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当四川博物院陈列展览部副主任周诗卉第一次看见《稻城亚丁》的油画时,她就决定:一定要为这个系列办一次专门的展览——84岁的俄罗斯画家瓦列里·列德涅夫一生到访中国42次,多次入川,为这片土地留下大量珍贵作品。

3月26日,已经多年不办个展的四川博物院为列德涅夫单独办展。如今一个月过去了,原本冲着俄式油画来的观众,很多为“蜀地印象”展区中30幅四川画作折服,有年轻的美术生一个月内多次打卡,试图在“他者”视角中,找出外国人对四川的不同理解,但这似乎很难:这个“老外”仿佛比四川人还懂四川!

瓦列里·列德涅夫享誉全球,在博物馆艺术领域大名鼎鼎。这样一位美术界的大腕,却屡屡为四川心动,留下众多佳作。

展出的仅是他绘画四川的一小部分,要细数这个系列有多少,他已然忘记。但他说《稻城亚丁》是自己最得意的:圣洁的仙乃日峰下,牧民们祥和宁静。

这一幕和百年前美国探险家洛克的惊世之作极为相似,两人遥相呼应,百年时光的长卷展开的是一幅名叫四川的灵感地图。

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俄罗斯画家瓦列里·列德涅夫作品

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四川的山河湖海何时开始为外国艺术提供素材,已难考证。但它以如此直观的视觉冲击,成为全球艺术家们的灵感之地,跨越大半个世纪。

1928年,美国探险家洛克走进川西一处高原,把拍到的照片刊载于《美国国家地理》杂志,这片神秘的土地终于被“点亮”,赞叹稻城亚丁“在整个世界里,还有什么地方有这样的景色,等待着摄影者和探险家”。1933年,英国畅销书作家詹姆斯·希尔顿以它为灵感,写下了闻名世界的《消失的地平线》,创造了一个神秘的英文单词“香格里拉”,近百年来令人心驰神往。

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亚丁“洛克小屋”

这种向四川获取灵感的方式被传递下来:百年光阴匆忙来去,艺术家来到亚丁,在山间湖畔捡拾灵感,不断装扮着这里的神圣。而被洛克“点亮”的一小点,却沿着5998.5米的仙乃日峰往东倾泻而下,一路抵达海拔600米左右的成都平原,蔓延开来,直到看见这幅灵感地图的全貌——

四川,这个位于中国西南的省份,有着近7000米的最大东西“落差”,这不仅是地理上的高低差异,也成就了创作者笔下的艺术张力。

这样的艺术张力究竟是什么,列德涅夫很难描述,或许就是某个清晨,漫步在成都悠闲的街头,麻将声中有杜甫沉郁的低吟,路的尽头迎来苍山负雪。

列德涅夫显然并非个例,以下两件知名的作品,都是对四川这张灵感地图有力的注解。

早在十七世纪,有关“四川”的描述就随着德国巴洛克小说和传教士们流传到了欧洲:作为道教的发祥地之一,这里自古流传着各路神仙的故事。时至今日,四川学者们对神话的研究依然是全国民俗学的关注重点。

德国著名的戏剧家贝托尔特·布莱希特博览群书,尤其热爱遥远的东方神秘世界,当他计划创作一个以中国历史为背景的故事时,有关四川的传说最先冒入他的脑海,于是世界经典戏剧《四川好人》得以问世:采用的正是“神仙下凡”的中国神话模式,背景则设置在了四川成都。

1943年首演后,《四川好人》在西方国家大获成功,也成为布莱希特最有名的代表作品。数十年后,美国学生白灵芝在戏剧课堂上偶然接触到了这部名作,引发了她对四川的好奇。2001年,她来到四川,得知《四川好人》已被改编成了川剧,白灵芝便一脚踏进了川剧的门槛,从此一发不可收拾,成为第一位能够参加川剧比赛的外国演员。

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白灵芝演出《白鳝观景》

无独有偶,就在上个月,全球粉丝翘首以盼的《功夫熊猫4》终于上映,这部在全球席卷20亿票房的电影,来自一群好莱坞制片人与成都熊猫幼崽的相遇。

片中的主角熊猫阿宝为什么总是滚来滚去?2008年,导演团队来到熊猫基地,他们发现这里有很多可爱的熊猫幼崽,这是在除了四川的其他区域很难见到的。他们欣喜若狂,将这个特征赋予到了阿宝身上。

很难说他们是来成都工作还是旅行,除了熊猫基地外,他们还吃了麻婆豆腐和担担面,去了青城山。而这些,最后竟然都出现在了《功夫熊猫》的电影里。

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一幅为全球艺术家赋能的灵感地图究竟如何绘制?

神奇的造物者铺就好光阴的长卷,让万万年形成的丰富地理样貌成为底色,数千年厚重的历史为它添上笔墨,再余下一点留白,正是多元的文化包容形成的奇妙想象。

如今,“在成都遥望雪山”已成为年轻人心中对中国西部最向往的浪漫,大自然的造化如此神奇,不会“放过”每一个从四川经过的人。

瑞士艺术家安东尼奥·威利从15岁起就开始四处旅行,走过近80个国家,最后他选择在成都问道。旅居成都十多年,笔下的雪山平原、火锅串串汇聚成独特的人生经历:上午还在成都吃香喝辣,中午就能在川西高原看银装素裹。

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瑞士艺术家安东尼奥·威利作品

古蜀历史悠远绵长,成都更是3000年城址未迁,2500年城名不改。天下文人皆入蜀,能在国外叫得上名号的大文豪有很多都与蜀地有关。

2011年,英国作曲家葛瑞斯·波尼洛来到四川,这是他第一次来中国。这里的火锅让他的味觉流连忘返,成都的现代化也令他惊叹,但最让他着迷的,是能歌咏数千年的中国古典诗歌,一缕古韵入了他耳,当地人告诉他:这是四川的李白。

不久后,他以李白为题创作了音乐专辑《不朽的诗人》,第一次以音乐的形式向西方国家介绍了李白的传奇一生。

蜀文化不同于中原文明,有着别样的人文风貌。远古为我们留下了谜团重重的三星堆,如今也总有人问起:四川人的松弛感从何而来?“包容力”一词并非仅仅是谈到四川的标签,它的多元实打实地传承在这片土地上。

时尚中心太古里在古刹大慈寺旁拔地而起,天府广场上,科技馆与太极图相对而立。玩着最潮的赛博朋克,谈着最古老的三星堆。正如四川大学的校训:海纳百川,有容乃大。

亚美尼亚艺术家郭蒙挚爱三星堆,他来四川五六次,次次都要去三星堆。他从青铜树获得灵感,创作了极有想象力的油画作品,试图用艺术还原当年制作这棵神树时的奇妙场景,作品还多次在成都和重庆进行展览。

如此,一幅在时间长度、历史厚度、文化广度上形成的灵感地图便形成了,静待全球艺术家展卷、采撷、沉醉。

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亚美尼亚艺术家郭蒙正在向观众介绍

他画的三星堆青铜树


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然而,我们也必须提到,艺术的高度需要互相成全。《四川好人》为布莱希特带来了一生荣耀,四川也因布莱希特持续地让许多外国人知晓。洛克的照片让他名动全球,也让亚丁多年来游人不绝。这不是一件容易的事。

艺术的开端均来源于灵感,最好的灵感莫过于“陌生化”,如同《四川好人》的创作背景来自布莱希特对东方神秘的好奇,洛克的照片源于对罕至险境的探索。亚美尼亚艺术家郭蒙被问到为何要画三星堆时,他也坦诚地说,这是他从未见过的东西。

如今,许许多多的国外艺术家正在因为“陌生化”不断到来四川,这里的自然和文化都与外国大相径庭,以四川为灵感进行创作的全球艺术家已不鲜见,但更多的布兰希特和洛克却罕见。

诚然,灵感能提供动机,但情感才能提供价值。我们希望看到的是,在四川这张灵感地图已经给予了足够好奇心的当下,艺术家个人能与城市深度链接,不仅仅是旅游地、写生地。

在《四川好人》完成之前,布莱希特已经浸淫在东方的神秘故事中多年,洛克更是直接在四川和云南等地持续生活了近30年。郭蒙因好奇心来到三星堆,但你若进一步追问,会发现这个来自亚美尼亚的“老外”并不简单,从青铜器到古蜀文明,他都能有板有眼说上几句。

没有灵感,无法开始;没有情感,无法深入。艺术的交流是必需的,但我们希望,交流并不局限于“观光团”式的走马观花,或者“写生”式的浅浅勾勒,而是需要真正对这片土地深入理解,才得以力透纸背。一座城与一个人互相成全,从灵感到情感,一点也不能少。

列德涅夫对四川的感情很深,他了解并理解这一片土地。《稻城亚丁》并非一张实景写生的作品,他是列德涅夫在想象中与亚丁的对话。周诗卉说,没有情感和真正对四川文化的理解,是万万做不到这一点的。

如今,这幅灵感地图已经被全世界看见,艺术家们如何把灵感转化为情感,或许是艺术作品获得恒久价值的关键。

撰文:徐语杨

来源:天府新视界



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